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名词解释： 1、 西昆体：西昆体以《西昆酬唱集》而得名。西昆体的主要特点是效法华彩妍丽的李商隐体，内容贫乏，思想空虚，缺乏真情实感，喜欢堆砌典故，卖弄学问，片面追求对偶的工巧、词藻的雕饰和音节的和谐。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演等。 2、香山派 ：又称“白体诗派”，以五代入宋的李昉、徐铉等人为代表，有闲适风格。 3、晚唐派： 宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为晚唐体。 4、小令 : 散曲体式的一种，即独立的只曲，因短小而得名，元人又称之为“叶儿”。小令多以一支曲子为单位，但可重复，各首用韵可以互异；有些小令可带同一宫调的一两支曲子，叫“带过曲”。 5、慢词 : 是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。《词谱》卷十慢词“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的 7、辛派词人是指南宋词坛上，在杰出爱国词人辛弃疾的影响下，与他同时或稍后的一些词人，他们都有共同的爱国思想，都以词发表政见，抒发感慨，较少婉约词派的雕琢习气，而带有安肆粗犷的词风。这些词人中，有的是与辛弃疾唱和往来的朋友，如陈亮，韩元吉；有的是辛弃疾的门人，如刘过；有的是辛弃疾的仰慕者，如刘克庄，刘辰翁。对这些词人，文学史称之为辛派词人，或爱国词派。 8、“苏门四学士”： 黄庭坚、秦观、晁补之、张耒 10、江西诗派：江西诗派乃北宋后期的诗歌流派，得名于南北宋之交吕本中的《江西诗社宗派图》，作诗推崇“杜甫”，提倡“以故知新”，讲究诗法，风格“瘦、硬、拗、峭”。代表人物是江西人黄庭坚。 11、“点铁成金” “夺胎换骨”: 北宋诗人黄庭坚提出的诗法主张。所谓“点铁成金”，是指诗人在“陶冶万物”的基础上，赋予古人的语辞以新的意蕴，所谓“夺胎换骨”，是体味、模拟古人的诗意而进行新的加工创造。这实际是以流为源，以学问为诗。 14、“中兴四大诗人”： 中兴四大诗人是南宋前期诗坛上陆游、范成大、杨万里、尤袤，他们成就大，名望高，被人们誉为“中兴四大诗人”或“南渡四大家”。四位诗人中，陆的成就最为卓著，他是南宋杰出的爱国诗人，此外范诗亦很有特色，杨诗更有独创性，只尤诗传下来的极少。 15、格律词派 ： 16、“易安体”：因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。 17、“半山体” ：半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”，主要体裁是绝句。 18、“诚斋体” ：南宋诗人杨万里号“诚斋”，其诗内师心源，外师造化，要求师法自然，感悟自然，想象新颖清新，语言活泼，风格诙谐幽默，自成一体，人称“诚斋体”。 19、四灵派 ：指南宋后期永嘉(今浙江省温州市)的四位诗人即徐照、徐玑、翁卷、赵师秀等，他们反对江西诗派而推崇晚唐诗人贾岛、姚合的五言律诗，在创作上有共同的倾向，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣，诗境狭窄，内容贫乏。由于四位诗人的字号中，都有一“灵”字(照字灵晖，玑号灵渊，·卷字灵舒，师秀号灵秀)，故称他们为永嘉四灵，或四灵诗派。 20、江湖派：江湖诗派——是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，以戴复古﹑方岳为代表，因陈起刊刻《江湖集》而得名，他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。 21、诸宫调： 指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成，歌唱与说白相间，属于叙事体。 22、一祖三宗：江西诗派以杜甫为“祖”，以黄庭坚、陈师道、陈与义为“宗”。 是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。 1、元曲 ：元曲有广义与狭义之分。广义的“元曲”为元杂剧与元散曲的合称。狭义的“元曲”只指元杂剧。如明人臧懋循的《元曲选》只收元杂剧。 2、杂剧 ：“杂剧”这个名称最早见于唐代李德裕的文集。其中提到“杂剧丈夫二人”，演出特点不说。后称杂剧的有：宋杂剧、南杂剧、元杂剧、永嘉杂剧等。在多数场合，杂剧即指元杂剧。 3、散曲 ：最先产生于金代的俗谣俚曲，同时也吸收了宋词的成就。它分小令与套数两种主要形式。小令又称叶儿，是独立的只曲。套数又称套曲，是由两支以上宫调相同的只曲联结而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。 4、南戏 ：南曲戏文的简称。它于北宋末年流行于浙江温州一带，称永嘉杂剧，或温州杂剧。它以南方民间曲调和方言来演唱，改折为出，改末为生，一出之中不限一个宫调和一韵，不必一人独唱到底。以管乐伴奏，曲调轻柔婉转，曾因受到元杂剧的冲击，一度衰落，后复兴，为明清传奇的产生提供了艺术基础。 5、四大传奇：指《荆钗记》、 《刘知远白兔记》、 《拜月亭》、 《杀狗记》四部南戏，简称“荆、刘、拜、杀”，也称“四大南戏” 6、元曲四大家：元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴 7、“南戏之祖”：对元末高明《琵琶记》的誉称。语见魏良辅《曲律》。《琵琶记》随后于《拜月亭》，但它的问世标志着南戏的成熟和定型，为南戏的发展奠定了基础，对南戏诸腔的影响也极为深远，故称“南戏之祖”。 8、 铁崖体 ：元代后期诗人杨维桢，号铁崖。他所作宫词、竹枝词和古乐府在当时极为流行，世称“铁崖体”或“铁体” 本文来源：https://www.dywdw.cn/ae70050f52ea551810a6876a.html
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2022-08-07
