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《唐诗三百首》五言律绝的“出格”问题(一) 五言诗尤其是五律和五绝，是近体诗中的重要部分，在唐代形成高潮。唐代诗人的创作环境是宽松的,无论政治思想还是艺术样式，有阔大的自由和发挥的空间。当然，作为文学艺术样式，亦有一定的遵循或约定俗成，即遵循五言律绝的基本格式，但又不将格律作为清规戒律一味遵守、而时有突破和创造。 蘅塘退士选注的《唐诗三百首》无疑是流传最广、影响最大的读本，其所选也相当精粹和具有代表性。《唐诗三百首》选五律凡80首，五绝共29首。阅读和分析其格律的使用包括变格、“出格”，对于了解唐代诗人创作的氛围、用律规范及突破，是一个典型而便捷的窗口。经逐一分析统计，以清人王渔洋等表述的“正格”衡量，《唐诗三百首》五律和五绝，出律和破格的居然占到半数之多。 先看五律—— 对仗不稳不规范。通篇只有一个对仗的共29首。 颔联未对为孤对的有:张九龄“情人怨遥夜，竟夕起相思”;沈佺期“可怜闺月里，长在汉家营”；杜甫“遥怜小儿女，未解忆长安”；“鸿雁几时到，江湖秋水多”;李白“为我一挥手，如听万壑松”；“此地一为别，孤篷万里征”也是颔联未对。其《夜泊牛渚怀古》:“牛渚西江夜，青天无片云，登高望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻，明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”严格讲无一对偶。王维“流水如有意，暮禽相与还”；“自顾无长册，空知返旧林”;孟浩然“江山留胜迹，我辈复登临”；“欲寻芳草去，惜与故人违”;李益“别来沧海事，语罢暮天钟”;常建《破山寺后禅院》之名句“曲径通幽处，禅房花木深”;李商隐“落叶人何在，寒云路几层”;杜荀鹤“承恩不在貌，教妾若为容”皆是失对;张籍《没蕃故人》、僧皎然《寻陆鸿渐不遇》更是通篇无一对。后者为:“移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未着花。扣门无犬吠，欲去问西家，报道山中去，归来每日斜。”沈德潜在《唐诗别裁》中对此诗的评注是:“通首散语。存此以识标格”——肯定这种格式之外，赞赏之情，跃然纸上。 平仄失调的。沈佺期“谁能将旗鼓”，“将”“旗”二字，应有一仄;杜甫“远送从此别”，“此”应为平;孟浩然“八月湖水平”，“湖水”平仄颠倒;其“人事有代谢”连四仄;常建“山光悦鸟性，潭影空人心”是三平调对三仄尾;白居易“野火烧不尽”，“不”字应为平，等等。 普遍三仄尾。三仄尾，是所见最常用的出格方式。李白“蜀僧抱绿绮”为三仄尾。王维“山中一夜雨”是三仄尾;王湾“潮平两岸阔”，孟浩然“风鸣两岸叶”，“只应守寂寞”，韦应物“浮云一别后”，刘慎虚“幽影每白日”，戴叔伦“天秋月又满”，司空曙“平生自有分”，刘禹锡“凄凉蜀故伎”，李商隐“肠断未忍扫”，马戴“空园白露滴”，张乔“蕃情似此水”，韦庄“乡书不可寄”皆是，而崔涂的“渐与骨肉远”，更是五仄相连了。 我们再看王维的代表作《终南别业》:“终年颇好道，晚家南山陲，兴来每独往，胜事空自知，行到水穷处，坐看云起时，偶然值林叟，谈笑无还期。”此诗，二句平仄失调且三平;颔联失对，且三句是三仄尾;第四句平仄失调，末句又是三平。可谓是王维变格的集大成者…… 统计可见，80首五律，全部合于格式的35首;变格或出范的45首，超过半数。 本文来源：https://www.dywdw.cn/81dcbf80b42acfc789eb172ded630b1c59ee9bca.html
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2022-12-09
