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王羲之《十七帖》作品赏析 王羲之（303-361年），字逸少，琅琊临沂人，居会稽山阴。官至右将军会稽内使，书法史上最杰出的书法家，早年从卫夫人学书，后多见前代名家法书，博采众长，备精诸体。主要得力于了张芝，钟繇。一变汉魏的朴质书风，独创妍美流畅的今体。其行书为古今之冠，草书浓纤得中，正书势巧形密，行书遒媚劲健，千变万化，纯出自然。其书迹为历代所宝，为后世尊为“书圣”。其草书有唐人摹本传世。宋《淳化阁法帖》收入其150余帖，其中绝大部分是草书。 《十七帖》是王羲之草书代表作，此帖集王羲之尺牍二十六通，装裱成一卷，长一丈二尺，计一百零七行，九百四十二字。因卷首“十七”二字而得名，原墨迹已失传，现传世《十七帖》是刻本。此帖包括的二十六封书信分别是：《郗司马帖》、《逸民贴》、《龙保帖》、《积雪凝寒帖》、《服食帖》、《至吴帖》、《瞻近帖》、《天鼠帖》、《朱处仁帖》、《七十帖》、《邛竹帖》、《蜀都帖》、《盐井帖》、《远宦帖》、《旦夕帖》、《胡母帖》、《儿女帖》、《谯周帖》、《讲堂帖》、《诸从帖》、《成都帖》、《旃罽帖》、《药草帖》、《来禽帖》、《清晏帖》、《虞安吉帖》。内容多言蜀中风情人物，据考证是写给他朋友周抚，郄愔、桓温及同族的书信，书写时间从永和三年到升平五年（公元347-361年），时间长达十四年之久，是研究王羲之生平和书法发展的重要资料，前人对《十七帖》评价甚高。宋黄伯思曰：“此帖逸少书中龙也”。朱熹曰：“玩其笔意，从容衍裕，而气象超然，不与法缚，不求法脱。所谓一一从自己胸襟中流出者。”此帖笔意精到，点画方圆并用，结字平中寓奇。泯没了章草中的波磔，虽字字独立，上下行势已有连属之意，朴厚灵和之气溢于纸墨之外，是学习草书的最佳范本。 《十七帖》楷法入草，格高韵逸。一般说来，楷法难得其韵，草书难得其正。此卷处处显现出楷法，无一笔草率。《十七帖》精妙处在于庄重，用笔左规右矩，极有法度，结体高华庄重，严整亦有意境。无一字有轻佻之态，无一笔有浮夸之气，作草若真，从容不迫，动中有静，静而多妙，具有内在的意蕴美。偶而牵丝带笔，似断还续，体势飞动。在点画上，《十七帖》用笔大都藏头护尾，很少锋芒毕露，骨肉停匀。“笔法古质浑然，有篆籀遗意”。在章法上，《十七帖》以疏朗简净为特色，上字的末笔与下字的起笔紧紧扣住，前笔有绪，后笔有起，有绪是为了牵引下文，有起是为了承接上字，形明断而神暗合，使转为形质，点画见性情，行气贯串，前呼后应，血脉流通，耐人寻味。再加上全帖字体自然成形，或大或小，笔画随笔书就，有粗有细，气韵生动。形式上带笔很少，但气势一贯，以断连其气脉。自然之美，浑然天成，正是王羲之书法中最重要的特点。他古雅遒劲的风格在此帖中得以充分表现，后人可以通过此帖品味原汁原味的“晋韵”。 《十七帖》通篇疏放妍秒，气象超然，充溢着超妙入神的风韵，“不与法缚，不求法脱”。阳刚、阴柔之美具备。以方笔方折为主调，左冲右突，有切金断玉之力。其圆转处不以任何姿媚之态以取妍，使章草的结体和用笔产生了一个突破与飞越。字字独立，不作夸张之形，不取荒诞之态，极尽含蓄蕴籍之意。其练达、诚挚之美，笔法丰富，形态多样，堪称集大成。千百年来，《十七帖》被奉为草书圭臬。书法神品。其特点是： 一、潇洒纵逸。王羲之是一位品性旷达洒脱的书家，此帖将他那恣肆放浪的情性倾泄于笔端，用笔纵横捭阖，毫不拘泥。点画虽短促但姿态百生，不求垂直均称、疏密划一，字态或平稳端庄，或俯仰倾侧，或峭拔险峻，或雍容和雅，变化倏忽，如天造神运，莫可端倪，令人惊叹自失。 二、清丽恬和。字里行间蕴寓着一种清灵、天然的意趣，具有山林气、书卷气和清华气。纵观此帖，笔姿翩翩，虽流动而不油滑，虽纵逸却不放荡，殊霏玉映，簇簇生辉，丝毫不染寒伧之相和剑拔弩张之气。宛如一朵朵亭亭玉立的莲花，照耀碧波，临风欲笑，自然、生动、美妙。 这种清丽恬和的情性，实质是时代思潮的一种映现。在晋代人们喜读老、庄，崇尚玄学，“或放浪形骸之外，或悟言一室之内”，进而推求宇宙本体，神游于虚幻的境界，于是在书法艺术上就力求从抽象的点画中去探究玄理的超妙，所谓发自心画、浑然天成就成为这一时期书风的基调。《十七帖》正是在这种文化氛围中应运而生的。同时也反映了一个时代的书体与审美习惯的联系。 本文来源：https://www.dywdw.cn/17d6e0ece009581b6bd9eb9d.html
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2022-04-09
