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一、唐诗 1、初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 特点：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。有一种慷慨悲凉的感人力量。 代表作有：王勃的《送杜少府之任蜀州》；杨炯的《战城南》、《从军行》；卢照邻的《巫山高》；骆宾王《在狱咏蝉》，等 2、山水田园诗派——王维、孟浩然、卢纶、李益、等： 特点：题材多青山白云、幽人隐士；风格多恬静雅淡，富于阴柔之美；形式多五言、五绝、五律、五古。 王维——诗中有画，画中有诗。善于捕捉形象、讲究立意布局；色彩丰富，浓淡相间；物我一体，物境中见心境；语言洗练优美，意境深幽静谧，风格幽闲古淡。代表作有：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》 孟浩然——自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点，平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。代表作有：《过故人庄》 3、边塞诗派——高适、岑参、卢纶、李益等： 特点：描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神，或描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情，又或描写战争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向往与情怀。 高适——雄浑悲壮：多叙事和议论；直抒胸臆；质朴、没有太多雕饰。代表作有：《别董大》 岑参——奇峭瑰丽，婉缛。《白雪歌送武判官归京》 4、伟大的浪漫主义诗人——李白。 特点：以抒发个人情怀为中心，咏唱对自由人生个人价值的渴望与追求。诗词自由、奔放、明白、顺畅、想象丰富、气势宏大。史上最伟大的浪漫主义大师，语言主张自然，反对雕琢，他在诗歌中论诗时说：“清水出芙蓉，天然去雕饰”。 代表作有：《月下独酌》、《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》、《望天门山》、《早发白帝城》、《赠汪伦》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》等等。 5、伟大的现实主义诗人——杜甫 杜甫的诗歌艺术风格沉郁顿挫，多表现忧时伤世，悲天悯人的思想。自中唐到宋代以来都继承了杜甫的写实风格.尤其是宋代江西诗派更是杜甫视为宗祖.他的影响力巨大。 代表作有：《三吏》、《三别》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》、《春望》等等。 6、元白诗派。代表人物——白居易、元稹等。 特点：提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作主张。选择具有典型意义的社会现象，加以集中概括，对一系列错误政策和由此造成的社会弊端进行讽谕批评，主题明确，题材集中，有鲜明的形象性和强烈的战斗性。 代表作诸如： 白居易：《卖炭翁》、《杜陵叟》、《观刈麦》、《长恨歌》、《琵琶行》，此外还有《赋得古原草送别》、《钱塘湖春行》、《暮江吟》等等。 元稹：《离思》、《望驿台》等。 7、韩孟诗派。代表人物——韩愈、孟郊、贾岛等。 特点：以才学为本，以议论见长，作诗力避平俗而求生硬奇险，开了后世宋诗的风气。常通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，追求深险怪僻，刻意推敲。 代表作：韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》；孟郊《归信吟》《游子吟》；贾岛《题李凝幽居》《寻隐者不遇》等。 8、此外，素有“小李杜”之称的杜牧、李商隐，其作品在晚唐时期产生了一定的影响。 杜牧：特点：多表现救国救民的豪情壮志，有豪迈俊爽之气。代表作有《赤壁》、《过华清宫三绝句》、《山行》、《泊秦淮》等。 李商隐：《无题》 特点：擅长玉溪体，以七律成就最高。他还写了不少“无题”诗，主题并不一致,内容较为复杂。代表作有：《无题二首》、《夜雨寄北》、《锦瑟》等。 二、书法： 张旭(675－750？) 张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，其状惊世骇俗。 辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本，传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰。 颜真卿(709－785) 颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。 他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。其楷书熔铸古今，传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。雄浑豪迈，一幅盛唐气象。特别是《祭侄文稿》，其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。 颜真卿的传世书迹极多，这值得收藏家和投资者重视，或许在民间会有新的发现，但要认真辨伪。 怀素(公元737－？) 怀素书法作品的风格并非全部相同，大致可分为3种：一是尚未完全摆脱前人作风的：如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖，保留晋法甚多，圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家的作品，如《清净经》、《四十二章经》、《自叙帖》(堪称标准的怀素书)。三是循和平澹的书风，如小草千字文，与其狂肆作风大异其趣，完全换过一番面目，也可说是他过人之处。 怀素的狂草千变万化，下笔连绵不绝，鼓荡而下，又不离魏晋法度。如《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》。他与张旭比肩，合称“颠张狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》，则冲和雍雅，尚有几分章草意味，可窥其草法变化之来源。 柳公权（778年－865年） 柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行草书有《伏审》、《十六日》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存诗一首。 三、绘画 唐代的绘画在隋的基础上有了全面的发展，人物鞍马画取得了非凡的成就，青绿山水与水墨山水先后成熟，花鸟与走兽也作为一个独立画科引起人们注意，可谓异彩纷呈。初唐时的人物画发展最大，山水画则沿袭隋代的细密作风，花鸟画已经出现个别名家，宗教绘画的世俗化倾向逐渐明显和增多。从已发现的乾陵陪葬墓壁画的山水画中，我们已经可以看到的比较简单的斧劈皴。以薛稷、殷仲容为代表的花鸟画，则设色和水墨的形式都已出现。此外，这时最著名的画家还有阎立德与康萨陀等。他们的作品和作风丰富了初唐时期的画坛，为盛唐画风的突变奠定了基础。虽然，他们的作品大多没有流传，但是我们从乾陵各陪葬墓的壁画、新疆出土的绢画与敦煌莫高窟的壁画中，都可以看到当时他们不同的风格。 盛唐时期是中国绘画发展史上一个空前繁盛的时代，也是一个出现了巨人与全新风格的时代。宗教绘画更趋世俗化，经变绘画又有发展。不同地区的画法交融为一，产生了颇受欢迎的新样式，以“丰肥”为时尚的现实妇女进入画面。以吴道子、张萱为代表的人物仕女画，从初唐的政治事件描绘转为描写日常生活，造型更加准确生动，在心理刻划与细节的`描写上超过了前代的画家。而山水画则在此时已经获得了独立的地位，代表的画家有李昭道、吴道子和张璪，分工细和粗放两种。破墨山水也开始出现。花鸟画的发展虽不象人物画和山水画那样成熟，但在牛马画方面却名家辈出，曹霸、韩干、陈闳、韩滉与韦偃等都是个中好手。此外，著名的画家王维、卢稜伽、梁令瓒等也名重于时，时至今日还能看到他们的传世作品或者后世的摹本。 中晚唐的绘画，一方面完善盛唐的风格，另一方面又开拓了新的领域。此时，以周昉为代表的人物仕女画及宗教画更见完备。而王墨等人的山水画则发生了变异，盛行树石题材，渐用重墨，泼墨山水也开始出现。边鸾、滕昌祐、刁光胤等的花鸟画作品则体现出了花鸟画的日臻完善。此外，李真与孙位也是当时的著名画家。虽然他们的作品大多已无从得见，但从日渐发现的出土作品与壁画中，可以让我们想见当时的盛况。 本文来源：https://www.dywdw.cn/faa1e0ca3286bceb19e8b8f67c1cfad6195fe9d0.html
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2022-08-29
