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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 解析电影《情人》中的形象语言 作者：龙 艳 来源：《电影评介》2008年第13期 [摘要]以杜拉斯的半自传体小说改编的电影《情人》，成功地运用电影语言对原文本进行了解读。以视觉艺术形式表现了一对异国恋人跨越重重阻隔的隐秘爱情故事。电影有机地运用了服饰语言对人物性格特征和生活背景进行塑造、同时注重发挥肢体语言对男女主人公情感交流的直观描述作用，从而开掘了影片的深层认识价值和审美价值。整部电影的形象语言既具有现实主义的特点，又富于浓郁的怀旧、浪漫的情韵。 [关键词]《情人》形象语言 服饰语言 肢体语言 黑格尔在《美学》中写道：“艺术中最重要的始终是它的可直接了解性。”这种所谓的“可直接了解性”需要艺术作品通过各自的艺术语言传达出来。作为综合性的视觉艺术门类，电影中的对白、背景音乐和主题歌曲等等，都是重要的艺术表现语言。但电影最重要的表现语言还是由演员的肢体动作、服饰形态和道具场景等所构成的形象语言。形象语言通过外在的视觉形式叙述故事情节、揭示人物内心深处的心理活动。法国著名导演让·雅克·阿诺(Jean-Jacques Annaud)在1991年跟据法国女作家玛格丽特·杜拉斯的同名小说改编的电影《情人》，就是一部成功运用形象语言把一个隐秘的、跨越种族的缠绵悱恻的爱情故事描述得精彩绝伦的范例。原著小说在1984年获得法国龚古尔文学奖，评委会对这部小说的评论是：“杜拉斯的《情人》聚焦于个人的心灵史。折射着人生与社会的现实，具有洞烛世事的人性的亮度与意义。其间的情感力量充满着巨大的活力，在时间的长河里生生不息，令人惊叹。肉体的欢爱是短暂的、瞬间的。而情感的审美在时间与距离中显得恒久、真实而又可贵。”导演阿诺极富创造性地运用形象语言把这个故事拍成感人至深的电影。 《情人》讲述的这个异域爱情故事的特别之处在于，巨大的鸿沟横亘在两个人之间一个是法国殖民地的白人女孩，一个是侨居越南的中国北方青年。在那个还存有严重种族歧视的时代，他们所面临的障碍是那样坚硬而强大。不仅如此，男女主人公的背景也差异极大，男主人公已三十多岁，女主人公才十五岁；一个家境贫寒，另一个家道殷实。但是两个人冲破这种阻碍的情感力量又是如此柔韧和坚强!影片通过肢体动作、服饰形体等形象语言把两人之间恋情表达得细腻精彩，颇值玩味。 一、服饰语言对人物性格特征和生活背景的塑造 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 在论及“理想的艺术作品的外在方面对听众的关系”时，黑格尔认为：“艺术作品尽管自成一种协调的完整的世界，它作为现实的个别对象却不是为它自己而是为我们而存在。为关照和欣赏它的听众而存在。一每件艺术作品也都是和观众中每一个人所进行的对话。要把体现它的人物摆在某一定的道德习俗和其它特殊现象的外在世界里来显示给我们看……”。在这部电影中。对主人公进行塑造的形象语言渐次铺开，它与情节的发展丝丝相扣。女主人公出场的时候，电影有一段回顾式的旁白和纵向流动的特写镜头，从头到脚对女孩的穿着作了详尽的描述和展示：她头戴一顶醒目的平边男帽，这是一顶玫瑰红色的软毡帽。上面围着一条很宽的黑色饰带，头扎两根小女孩式的小辫，身上穿一件简朴宽松的连衣裙，显得娇俏可爱。作者杜拉斯在原著中描述道：“这是一件无袖的、袒胸露肩的连衣裙。那真丝是茶色的，在当时是一种十分流行的颜色。这是我所记得的唯一一条连衣裙。我觉得它很合身。我在腰部系了一条皮带，也许那是我哥哥的一条皮带。”脚下蹬着一双装饰华丽却鞋头已经磨损的高跟鞋。这是一双少有的金丝高跟鞋。这个年轻女孩的打扮显得有些不合常规，但是传递出来的信息却是多重的：简朴宽松的连衣裙下的肢体，显露了她还是一个青春时代的少女。不合世俗常规的男式礼帽显露了她隐含叛逆的心灵，为她在之后的情节发展中勇于冲破世俗界限，与白人殖民者生活圈子以外的东方青年相恋的勇敢行为留下伏笔。磨破的高跟鞋一方面反映了她贫穷窘迫的家境，另一方面放映了她性意识的觉醒，因为高跟鞋是最典型的成熟女性穿着的服饰样式之一。 男主人公的出场也颇具象征意味：他坐在由一名穿着整洁制服的专职司机驾驶的轿车进入画面，这辆乌黑锃亮的高级轿车与少女所搭乘的破旧公共汽车相比，鲜明地将两个人家境的差异暗示出来。当司机拉开车门。男主人公出场了，他穿着一身纯白的西服，头发梳得一丝不乱。站稳之后掏出手帕，斯文地轻轻印了印额头上的汗水。然后转头向少女站立的方向望去……这几十秒钟之内所展现的道具、动作和服饰，精巧地勾勒出富家阔少的做派。尤其是他穿的服装所反映出的信息更是丰富，他穿的西式的衣服暗含了他曾接受西方的教育，他到法国生活过，他能够用西方的语言与少女交流。西装洁白的颜色则暗示了他真情浪漫的性格特点。 根据色彩学的原理，我们知道白色同时也是一种柔弱的色彩。在电影的结尾部分，男主人公在父亲的压力之下与一位中国女子结婚了。导演把婚礼的场面渲染得热闹、喜庆而隆重。迎新的花船张灯结彩，唢呐和鼓号齐鸣。占卜的老头儿在掐指计算着，以便在良辰吉时揭开新娘的盖头。法国女孩也来到了婚礼的现场，她静静地斜倚在栏杆旁观望，脸上平静而略带忧郁。在男主人公像木偶般行礼如仪，迎接父亲为他指定的新娘的过程中，偶然一抬头看到出现在不远处的女孩时。两个人隔着热闹的鞭炮、喜庆的鼓乐默默对视，一切的留恋和不舍，痛苦和无奈尽在不言中。这时，有一个细节耐人寻味；女孩仍然戴着那顶特别的男式礼帽，但是她穿的却不是西式的服饰，而是越南当地的东方式的衣服。电影含蓄地运用服饰语言来营造这种特殊情境下的情感交融。女孩身穿这件衣服出现在婚礼的现场，暗示了她内心里多么想要跨越她与男主人公之间的种族和文化背景的阻隔，她甚至于愿意放弃和忘却自己原来的身份。以她情人的民族服装来表达这种深深的依恋。电影经过暗示、象征、隐喻阐释等过程，将不可言说的意象和情感表达出来。 本文来源：https://www.dywdw.cn/f436d5c45df7ba0d4a7302768e9951e79b896981.html
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2023-02-17
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