宗炳论山水画功能

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山水画,功能,宗炳论

简介

宋宗炳字少文,善书画,好山水。375443南朝宋画家。字少文,南涅阳(今河南镇平)人,家居江陵(今属湖北)。士族。东晋末至宋元嘉中,当局屡次徵他作官,俱不就。擅长书法、绘画和弹琴。信仰佛教,曾参加庐山僧慧远主持的白莲社,作有《明佛论》。西涉荆巫,南登衡岳。因结宇衡山,以疾还江陵。叹曰:老疾俱至,名山恐难遍游。当澄怀观道。卧以游之。凡所游历,皆图于壁,坐卧向之。(出《名画记》)

宋宗炳,字少文,擅长书画。他西面乘船去过荆江、巫峡,南面登过衡山。并且在衡山建座草房住在那里,后来因为有病才返归江陵。感叹地说:年老多病,天下的名山恐怕不能都游遍了。我该沉淀一下我的情绪,平心入静,躺在家里游吧。于是将他游历过的名山大川都绘画在墙壁上,整日坐卧面向墙壁观看。 他游山玩水,达到了狂热的程度,他徜徉山水,饮溪栖谷30余年,可谓终老山林了。由于他经历过无数的美丽的山川景物,发掘出山水美的真谛,因而画山水时,能够以形媚道,畅其神韵。他除画山水,又善弹琴,还信佛教,在庐山参加慧远憎的白莲社,曾作《明佛论》。他漫游山川,西涉荆、巫,南登衡、岳,后以老病,才回到江陵。自称澄怀观道,卧以游之。著有《画山水序》,内中云:坚划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之迥,论述了远近法中形体透视的基本原理和验证方法,比意大利画家勃吕奈莱斯克PmilippeBrunllesco13771446年)创立的远近法的年代约早一千年。并主张神畅之说,强调山水画创作是画家借助自然形象,以抒写意境的一个过程,使中国画以形写神的理论,又前进了一步。

美术理论观点

他在美术理论上卓有建树,其《画山水序》最为著名,是中国最早的山水画理论著述,主张画家创作应以形写形,以色貌色,同时还阐述了"以小观大""神托于形"等观点。是著名的"神形分殊"论者. 他认为万趣与神志融合之后,才会物我一体,使自己精神舒畅,并显现出来。王微的山水画与宗炳相近,放情丘壑。亦有画论,意远迹高,与宗炳均为文人画之先驱。他提出画画应以神明降,并以整炼的语言说:望秋云,神飞扬,临春风,思浩荡。均是讲画山水画不是自然主观的死板摹画,而是应抒写自己的感情,才具有生命力。根据文献记载,六朝山水画名作甚多,如顾恺之画过《雪霁望五老峰图》、《庐山图》、《山水》六幅,夏侯瞻画过《吴山图》,戴逵画过《剡山图卷》,徐麟画过《山水图》、宗炳画过《秋山图》,谢约画过《大山图》,陶宏景画过《山居图》,张僧繇画过《雪山红树图》等。就表现技巧看,都能很好处理空间结构,把纷繁复杂的自然景物。加以概括、提炼和集中;就创作思想上看,均能以主观思想感情对待自然景物,做到了比自然更真实,更完美,更集中。故宗炳在他的《山水画序》里说:且夫昆仑之大,瞳子之小,迫目以寸,则其形莫睹,迥以数里,则可围于寸眸,诚去之稍阔,则见其弥小。并推论处理画面时,今张绢素以远


映,则昆仑之形,可围于方寸之内,竖画三寸,当千仞之高,横墨数尺,体百里之远。这时描写自然界的真实,提出了一个合理的处理方法。

个人影响

画作

宋代宗炳可称是中国山水画论的系统理论第一人,因为被称为中国第一篇山水画论的是宋宗炳的《山水画序》。宗氏提出了著名的透视法则:竖画三寸,当千刃之高;横墨数尺,体百里之远。与宗氏同代的王微,亦是纵情丘壑的人物,他在《叙画》中提出了望秋云,神飞场;临春风,思浩荡的怡情说,和一管之笔,拟太虚之体;以判躯之状,尽寸眸之明的尺幅千里说。可以讲,至魏晋以降,中国山水画的远取其势、近取其质的核心认信已确立了逻辑起点,而空间视觉原则也得以逻辑的深化。南朝·宋宗炳的《画山水序》以及稍后王微的《叙画》,无疑是山水画独立的宣言。有《狮子击象图》,《山水画序》等传世。 中国山水画的创始者,应该是东晋顾凯之。因为确立或者说正名中国山水画的,是顾凯之的<洛神赋图>《女史箴图》在这两幅作品中,我们可以看到峰、石、云、水、树的复杂表现。这位发前人所未发,开后人之师承艺术家,第一次将山水搬上了中国美术的表现舞台,之所以确立顾恺之为中国山水画创始人,要源于其上作品及山水画理论有以下几点:

1山有受光面、背影,水有倒影,祥云可成为东与西的重要观照,水天的空青可托出有太阳的天气。

2、按照东西的顺序排置远近山峰,营造一个高峻险绝的境地。 3、中段布局主要讲求取势的对峙,具有相对意义。

4、东、西、中三段山要用紧凑性将长卷关联起来。在山的三分之一以上部位,做清气使之分为两重。

5、顾氏的理论之所以重要,在于他提出了行云流水的线性形状,鸟瞰呼应的重迭形式,三段山、三分位的空间模式。

6、他的<画云台山记>可算山水画论的开山之作(当然不如宗炳的系统)。




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