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爱情和欲望是“囚徒之恋”的前提，重口味的囚禁故事之下，难掩小清新蠢蠢跃动的真爱幻想。 看!这是什么? “菊花。” “是雏菊!” “是菊花!” 重口味和小清新都觉得这个笑话有点儿冷。重口味电影爱好者怒爱昆汀和b级片，但凡血腥、残忍、暴力的东西他们一定不会错过：而小清新拥趸则崇尚自然、恬淡，热衷于日式唯美治愈系电影。在重口味电影中，畸恋随处可见，有一种被称为“囚徒之恋”，就好比人质爱上了绑匪，这到底是什么原因，其中又有怎样的心理机制?成功案例——人质爱上绑匪 电影《捆着我，绑着我》( 990)里的男主人公里奇绑架囚禁了女主角，他一早就爱上了玛丽娜，“囚禁”，是他爱她的手段。在精神病院生活了23年的里奇，出院后的第一件事就是寻找和他有过一夜情的色情片女演员玛丽娜。玛丽娜依然在片场忙碌。里奇把买来的巧克力放进她的手袋，跟踪她回家，趁她不备强行进入室内，请求她爱他。“我绑架你是为了让你有机会了解我，因为我敢肯定你会爱上我，正如我已爱上了你。”看着面前这个震惊得目瞪口呆的女人，里奇继续讲述他的人生大计：“我今年二十三岁，有五万比塞塔(西班牙货币单位)，在这世上我孤身一人。我愿意作你的好丈夫，你孩子的好父亲。”而玛丽娜只想逃走，里奇只好用绳子捆绑住她，用胶带封上了她的嘴。 里奇把两人铐在一起，带玛丽娜出去看牙医，这期间他帮牙医照看孩子，显露出的温柔一面，使玛丽娜看他的眼神有了改变。里奇再次出门去给玛丽娜找止疼药，还买了柔软的绳子和带孔的、撕下来不疼的胶带，替换下了最开始用来绑玛丽娜的粗糙伤手的淡绿绳和劣质封口胶。在这段过程中，玛丽娜的心理发生了变化，捆绑工作的变化成为了心理变化的隐喻。爱是对心的一种捆绑，或者说捆绑就是爱情的本质，而这部电影不过是把这种捆绑关系形象化了。同样是爱情象征的还有那盒心形的巧克力——最初这盒巧克力是里奇偷偷放在玛丽娜的包里的，其间玛丽娜把它扔在桌上，片尾的时候她抱着这盒巧克力被姐姐拉走了。 玛丽娜替里奇清洗伤口，他刚刚出门替她找毒品，被打得满身是血而归。在镜子中，里奇看见玛丽娜的动作，告诉她这让他想起了自己的爸妈也曾这么相爱的生活——就在这一瞬间，玛丽娜爱上了里奇，他们旋转着紧紧地靠在一起，天花板的镜子中绽放着他们爱的仪式。“我的生命是一幅地铁图。在你之前，我的生命是不正常的，除了逃跑便是回到精神病院去。可是遏上你，法官说我痊愈了，可以得到自由了。我的终点站是，玛丽娜!”影片的最后，里奇终于在自己的出生地和他人生的终点与玛丽娜相遇。 人质认同于绑匪，在心理学上被称为斯德哥尔摩效应，是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心，甚至协助加害于他人，通常发生在案件起始的第3、4天。产生这种心理的前提是：1、人质必须有真正感到绑匪(加害者)威胁到自己的存活。2、在遭挟持过程中，人质必须体认出绑匪(加害者)可能略施小惠的举动。3、除了绑匪的单一看法之外，人质必须与所有其他观点隔离。4、人质必须相信，要脱逃是不可能的。而电影中玛丽娜的心理应该属于非典型的斯德哥尔摩综合症，因为绑架者是出于爱的动机，目的是索要爱。后期玛丽娜已清楚地知道里奇对自己的爱，只要不逃跑，他是不会伤害自己的。 世界上最具原创力的西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦在影片《捆着我，绑着我》开机前曾对自己及作品提出了疑问，“爱情是否可以事先描述?是否可以预期计算?能否与别人发生感情?”因此，这部电影解决的是关于爱的疑问，在重口味的密室捆绑囚禁之下，藏的是寻找爱的小清新之核。最终导演给了故事一个完美的结局，被捆绑的人爱上了囚禁她的人。 失败案例——薇拉的越狱 阿莫多瓦是世界影坛最具争议的导演之一，他深爱“囚徒之恋”的故事，2011年他又奉上了新作《吾栖之肤》，并在当年第64届戛纳电影节上隆重登场，引起广泛关注。男主角是20年前里奇的扮演者安东尼奥·班德拉斯，如今的他在银幕上俨然已成为一名大叔。熟悉的容颜、翻新的故事，只不过这次的女主角文森特没有爱上大叔，更确切的说，是小受成功越狱，养成游戏失败。 这次的“囚室”严格说来是个医学实验室，文森特被弄到这来后就失去了一切，自由、性别、身体。班德拉斯饰演的父亲罗伯特是一个整形医生，他认为女儿的自杀是因为文森特强奸所致，因而对文森特一次次的植皮、整容、塑造，以发泄仇恨、滥用暴力。他让文森特有了一张和自己前妻一模一样的脸，把对亡妻的思念和爱恋转移到了实验品文森特身上，并给他取了新名字——薇拉。 整个影片里充斥着阿莫多瓦电影一贯的囚禁、变性等的主题，主人公之间的情感关系更为复杂。罗伯特创造了薇拉，相当于弗兰肯斯坦创造了怪物，怪物在醒来的一刻向他伸出双手，“爸爸!”——罗伯特和薇拉属于“父女”关系。养成后的薇拉有完美的女性身体和皮肤，不久被罗伯特同父异母的兄弟老虎强奸。老虎多年前曾与罗伯特的妻子偷情，这一次虽然用强迫但赢得了薇拉的反应。罗伯特看见他们的疯狂之举后想起了亡妻和老虎的苟且之事，他想把他们都杀了。他走进房间先将枪瞄准在薇拉身上，然后他迟疑了—下，改变主意决定只杀掉老虎。 就在这一刻，罗伯特爱上了这个新的造物，这个用眼神向他乞求的女人。复仇的理智消失了，前妻也消失了，这段新的爱情故事占据了它们的位置。“对我而言最关键的是，所有再现于影片中的过去都是用于表述，一切医生走过的路都是为了让他抵达此处，为了爱上他的造物。这份始料未及的爱恋令他变得仁慈，甚至变得像个孩子一般易于操控。影片的最后，真正的幸存者薇拉重回故土，她拥有的是不属于自己的美丽皮囊，但她重新变回了文森特。我想表达的即是，科学不是入口，灵魂和存在的自我认同感的延续是无法被任何事物操控的。”阿莫多瓦解释了《吾栖之肤》的要义，他表明虽然复仇是创作剧本的起点，但这就像是外科医生的托词，因为文森特对他女儿的强奸并没有真的发生，复仇没有任何意义。 这也是此次“囚徒之恋”失败的真正原因：罗伯特给了囚徒一张自己挚爱的亡妻的脸，希望能把他养成“薇拉”。然而在他眼前的是一张崭新创造物的脸，并非他亡妻生命的延续者，是一个原本有着自己人生的、却被他亲手毁掉重塑的人。如同导演所述，“就如片中根本没有发生强奸，外科医生对年轻男子的犯罪行径是不公正的。这也正是一些国家和政府常做的事情，为犯下暴力罪行找出一大堆借口。对皮肤再生的研究比复仇之于医生的意义重大得多，在他看来为达到研究目的摧毁另一个人的生命是完全合理的。”——“暴力”而非“爱”，最终导致了新的造物的逃离。 “囚徒之恋”的价值 其实“囚徒之恋”类的电影和电子游戏有很深的渊源。《美少女梦工厂》是电脑游戏史上第一部模拟养成游戏，在游戏中，玩家可以任凭自己的想法，让游戏里的角色不受任何限制地踏上自己希望的道路。另有“密室逃脱”游戏如今也风靡一时，真人体验馆也已陆续开张，其中北京三里屯的密室逃脱体验馆是根据影片《电锯惊魂》来设置密室的线索和剧情。 另外，金基德导演的《漂流欲室》(2000)也算是某种变形的“囚徒之恋”电影，在孤岛上的男女互相成为了对方的鱼饵和猎物。获得2001年柏林金熊奖的《亲密》则讲述了一个每周三发生在公寓里的离奇桃色事件，男主角杰伊渐渐不满足于这短暂的相会，他走出公寓开始偷偷跟踪这个女子……爱情和欲望是“囚徒之恋”的前提，重口味的囚禁故事之下，难掩小清新蠢蠢跃动的真爱幻想。 责任编辑／翟建农 本文来源：https://www.dywdw.cn/d994112db62acfc789eb172ded630b1c59ee9bd0.html
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2023-02-19
