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《那就是我》的创作与反思 摘要：《那就是我》是由陈晓光作词、谷建芬作曲,这两位杰出的文学家、艺术家的强强联合,给了这首歌曲持久的生命力。30年来,许多歌唱家都对这首歌曲进行过二次创作,使这首歌曲呈现不同的面貌。词曲家创作和同时代歌手演绎时,对家乡事物的思念是实指多于意象,而后来者则意象多于实指,这也导致了不同年代歌手在演绎时最主要的区别。三段式的歌曲,通过深情到激情再到深沉的变化,容纳了一个复杂的思想的内容和过程。 一、歌曲《那就是我》的创作背景 时代特征和主要创作意识： 在上世纪80年代中期，我国社会正经历着一番巨大的变化，在城市中经济改革的号角刚刚吹响，全社会都在热烈地讨论着怎么样发展经济，而在农村，全国各领域都呈现出一种欣欣向荣的局面。同时，大批台湾老兵为首发起了以“回家”为核心思想的运动，海外华人也对祖国日新月异的变化充满的信心。 陈晓光在这一时期紧随祖国的巨大变化创作了《那就是我》，表达了游子思念故乡的情感。而谷建芬这首歌曲的创作则较为曲折，刚刚创作出来之后，面对业界的一片争议之声。一经朱逢博的演唱，立刻全国跟唱。谷建芬在一次接受采访时曾经对逝去的母亲表达过子欲养而亲不待的遗憾之情。 二、歌曲《那就是我》的创作特点 分析这首歌曲，可以看到歌曲主要表达了思念、遗憾、回家这三种叠加式情感，一层比一层更加深厚难忘。思念是引导、遗憾是最主要表达的情绪，而回家则是一切的目的，一切情感可以慰藉的手段。 （一）思念 歌曲的四个段落，每个段落都是以“我思念……”开始，不论后边铺陈了多少内容，都是思念的对象，不论要表达怎样的情绪，都是思念的结果，不论词曲家想要做什么，都是思念的引导。在这首歌曲当中，思念是尤为突出的第一层表达的情绪。 思念最为深情，这种情感也为后边的歌词中，屡屡扑向故乡和母亲的怀抱进行了有效的潜意识当中的情感铺垫。 （二）遗憾 为何歌中对母亲和故乡屡屡思念，难以忘怀呢？当听者听了一遍就会发出这样疑问，因为身在异乡为异客，才每逢佳节倍思亲。歌曲中思念的故乡的一切，都是因为离家的太久，分离的太久。 因为久久不能回家，不能看到母亲，所以有种深深的遗憾的情绪在其中。因为没能回故乡、没能经常回到母亲身边，所以遗憾，因为遗憾所以歉疚的情绪就深重。 （三）回家 思乡之情，只有回到家乡才能解脱。在词曲家的意象当中，这些内容构成了故乡的印象。虽然只是在想象中，却是有着一种迫不及待回到家里的冲动。这种激烈的情绪在三段式的第二段通过高亢的旋律最为突出的表达出来。 思念是情感，回家才是目的，所有的情感最终都是指向了回家。 三、歌曲《那就是我》的演唱版本分析 在我对比各位歌唱家的演唱版本的时候，发现同时期的歌手的演唱风格最为接近，对歌曲的演绎也接近。而年代差距较远的歌手的演绎，相差的比较大。举例来说，朱逢博和关桂敏的演唱，从技巧、处理和气息等方面，就比较接近，在情感表达上，也较为类似。而戴玉强、廖昌永等歌唱家也比较接近，但是在情感的表现方面则悬殊很小。因此，我在对比各个版本时，以年代为划分。 （一）八十年代歌手演绎 陈晓光和谷建芬的创作在80年代，朱逢博和关桂敏的演绎也在80年代，这些人基本都是同龄人，有着相同复杂深刻的记忆。因此，他们的演绎最为接近词曲家所要描绘的原始意象和原始情感内核。都有很沉重的忧郁的特征，他们经历了国家一步步走向强盛的全过程，对时代的变化给予家乡的东西有最深刻的理解，他们的思乡情绪也最为炽烈。在歌曲创作的年代特征当中，当时社会上两岸关系在老兵回家的呼唤声中充满了温情和深情以及历史带来的遗憾之感，因此他们的演绎最为委婉低沉，很好地表达了那种游子离家的刻骨思念。 （二）新生代歌手演绎 虽然戴玉强和廖昌永不能算是真正意义上的新生代，但是他们毕竟生活和工作的时间比朱逢博和关桂敏晚了十余年以上，因此，他们对歌曲的演绎和八十年代歌手相比有很强烈的时代特征。 戴玉强的演绎更为雄壮刚猛一些，廖昌永的演绎则更为浑厚和深情一些，但是整体上的情感比较正面，不像关桂敏那样忧郁，这是除了两位新生代歌手对歌词内容和创作的时代特征缺乏切身之感之外，更是因为两位歌手对同样的歌词有了不同的理解和感受。 四、演唱歌曲《那就是我》的心得 本文反复提到，不同时代的歌手，对同样一首歌曲有着不同的理解，同一时代的歌手因为各自生活经历的不同也有不同的感受，但同一时代的歌手有着最大的共同点。 严格来说，词曲作家所描绘的、刻画的内容，是实指也是意象，这中间本就没有严格的差别。以《那就是我》这首歌曲中对家乡的描绘为例，当这些具体事物不在的时候，就是意象，这不需要去严格区分。从这一角度来说，只有80年代的歌手，才能最准确地演绎出词曲作家创作时的情感冲动，他们的共识度是最高的。 五、总结 在我学习和借鉴了许多前辈的演唱特点之后，我发现我要想成功地演绎《那就是我》，在情感酝酿阶段必须简单直白，因为只有最简单的情感和意象才是最有冲击力的，我认为这叫回归本心，也许陈晓光和谷建芬在创作的时候也没有想太多。在具体演唱当中，声音和旋律的高潮虽然出现在第三段，但是我认为最重要的还是第四段，是高亢情感的收拾，也是低沉情感的呼应部分，如果处理的好，则可以给听众产生更多的歌曲之外的联想。 本文来源：https://www.dywdw.cn/c955a0b06beae009581b6bd97f1922791788be00.html
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2022-08-01
