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古典诗词鉴赏：王沂孙《水龙吟·落叶》赏析 水龙吟·落叶 王沂孙 晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重涯半没，千峰尽出，山中路、无人到。 前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。 【译文】 早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。 从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。 【注释】 水龙吟：词牌名，姜夔词注无射商，俗名越调。双调一百二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。 晓霜：早上的霜露。著：附着。 望中：视野之中。故国：指南宋故地。 萧萧渐积：化用杜甫《登高》无边落木萧萧下之句。萧萧：草木摇落之声。 纷纷犹坠：意谓落叶片片飘坠。化用范仲淹《御街行·秋日怀旧》纷纷坠叶飘香砌之句。 门荒径悄：意谓落叶掩埋了门庭路径，一片荒凉寂静。 渭水风生：化用贾岛、周邦彦诗词写落叶。贾岛《忆江上吴处士》：秋风吹渭水，落叶满长安。周邦彦《齐天乐·绿芜凋尽台城路》：渭水西风，长安乱叶，空忆诗情婉。 洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下句描写落叶。 秋杪（mio）：暮秋，秋末。杪，树梢。引申为时月的末尾。 重（chng）崖半没（m）：写山中落叶堆积，万木凋零的情状。 尽出：全是。 题红：指红叶题诗事。范摅《云溪友议》：中书舍人卢渥，应举之岁，偶临御沟，见一红叶，命仆搴来。叶上有一绝句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宫人，初下诏从百官司吏，独不许贡举人。渥后亦一任范阳，独获所退宫人。宫人睹红叶而呈叹久之，曰：‘当时偶随流，不谓郎君收藏巾箧。’验其书迹无不讶焉。诗曰：‘流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。’杳杳（yo）：幽远貌。 宫沟：皇宫之逆沟。 螀（jing）：蝉的一种。 飞鸿：指鸿雁。 乱影翻窗：树叶乱落于窗前。 碎声：此指落叶之声。砌：台阶。 吾庐：我的家。甚：何。 只应：只是。 满庭谁扫：意谓无人扫落叶。白居易《长恨歌》有落叶满阶红不扫之句。 【创作背景】 陈廷焯在《词则》中云：其有慨于崖山乎？据史料记载，宋端宗于景炎三年(公元1278年)4月不慎落入海中而受惊吓，又目睹一直保护自己的亲密大臣江万载为救自己被狂风海浪吞没，惊病交加而死。赵昺被陆秀夫，张世杰、江万载之子江钲于同月在冈州拥立为帝，史称宋少帝。五月，宋少帝改年号为祥兴，六月，迁居到崖山(今广东省新会县南)，九月，将宋端宗葬于崖山。祥兴二年（1279年），陆秀夫与宋少帝一同投海殉国。又据詹安泰考证，啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱三句指明了宋少帝未投海，而望吾庐何处句则说明此词为杭州陷落后，宋军于崖山死守时作，也就是说此词应作于祥兴元年至二年之间。 【赏析】 暮秋天气，严霜始降，草木黄落。在诸多文人笔下，落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在，故而睹落叶而悲秋，因悲秋而伤情。通过描写这种境界，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。 上片写深秋望中故国落叶飘零的凄凉景象。晓霜初著青林以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。在不经意如实地描摹出然景色：晨晓寒霜，把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。望中故国凄凉早，无限心事，隐藏其中。故国凄凉早五字借秋初大自然的萧索景象，写朝代之替换，这景象不但指自然景象，也包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则借以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。 为将凄凉落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。萧萧渐积这里借指落叶，实暗用杜甫无边落木萧萧下（《登高》）诗意。纷纷犹坠与范仲淹《御街行·秋日怀旧》中纷纷坠叶飘香砌句意相似。渭水风生用贾岛秋风吹渭水，落叶满长安（《忆江上吴处士》）诗意。洞庭波起则借用屈原袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下（《湘夫人》）诗意。这几个典故是独立的，因紧扣落叶，便有了内在，毫无游离之感，而且补足了上句故国凄凉早。接下来，笔锋一，用想作领字，领重崖以下四句。半没是因落叶堆积。无人到则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层，起着承上启下的作用。 上片着力于写景，下片而抒情。前度题红杳杳，借用红叶题诗的故事，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。前度说明象从前那样宫女题红之事已不再见，借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写，啼螀未歇以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣，飞鸿欲过身影，正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流，但词人却以此时怀抱四字一笔带过，言有尽而意无穷。乱影返回写眼前之秋景秋情。回步屋内，独坐客舍，秋夜寂静，又见无数黄叶乱落窗前，听见落叶之声敲打台阶。无尽无休，词人已无计可以避开秋声。和上片纷纷二字相呼应，以碎字形容落叶之声，意新句秀。愁人不单指词人自己，也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》说：结句如撞钟，清音有余。结句到位，确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？提出问题，而不作回答，留下空白，词人是让读者自己通过想象加以补充。满庭谁扫字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的情感，也难以卒言。 此篇咏落叶之词，以落叶为契机，以故国凄凉早为意脉，驰骋神思，虚境实写，融景入情，故而句句写落叶，却句句是故国之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，其故国之思表达得自然而深刻。 【简介】 王沂孙，生于会稽，是南宋末年有名的词人。经常与周公谨、唐玉潜等人相倡和，著有词集《花外集》。至元年间，为庆元路学正。他虽做了元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜，《齐天乐·萤》中汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽，《天香·龙涎香》中讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述清高、凄楚，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。 本文来源：https://www.dywdw.cn/b24ddc63ac02de80d4d8d15abe23482fb4da026b.html
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2022-05-06
