诗、词、曲

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诗、词、曲

诗、词、曲的区别与联系

1)诗歌的特点 诗歌是与小说、散文、戏剧并列着的一种文体,它以高度凝练的语言、形象地表达作者丰富的思想感情,集中地反映社会生活,具有一定的节奏和韵律。

其主要特点是: ①诗歌的内容是社会生活最集中的反映。②诗歌有丰富的感情和想象,善于从感情上打动读者。③诗歌的语言凝练形象,音调和谐,节奏鲜明。④诗歌在形式上不是以句子为单位,而是以行为单位(中国的旧体诗、词、曲的一句就是一行)

(2)诗歌的分类 按照不同的分类标准,诗歌可分为若干类别。 按国别分,可分为中国诗歌和外国诗歌;中国诗歌按时代分,可分为古代诗歌和新诗;中国古代.诗歌按体例分,分为诗、词、曲;中国古代的诗歌分为古体诗和近体诗;词可分为小令(58字以内)、中调(5990)和长调(9l字以上)(1997年全国已)元曲可分为小令和套数(又叫套曲)新诗又可分为自由诗和用旧形式写成的新诗。

(3)古代诗歌与新诗 古代诗歌是泛指古代文学长河中用文言写成的韵文,即这一历史时期的诗、词、曲。新诗指五四新文化新文学运动以后出现的诗歌。

(4)古体诗与近体诗 古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的,二者的主要区别是:(1996年全国、2001年春季已考)古体诗主要是指唐代以前的古代诗歌,其主要特点是每首诗行数不固定、每行诗字数不固定、每首诗的用韵不固定;近体诗又称今体诗,它是与古体诗相对而言的,主要指初唐形成的律诗和绝句,其主要特点是每首诗行数固定、每行诗字数固定、每首诗的用韵固定。

(5)诗、词、曲的区别 诗、词、曲都是韵文,其主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律。词是一种配乐歌唱的诗体,它比诗的要求更加严格曲也是和乐演唱的一种韵文形式,但句法比词灵活,句中经常添加衬字等。 (6)新诗中的自由诗和旧体诗 新诗是指五四运动前后,新文化运动提倡并兴起的一种新诗体,其中用白话写的大致押韵、形式自由的诗叫做自由体诗,如《天上的街市》《大堰——我的保姆》《王贵与李香香》等。与新诗相对的,用文言写成的格律诗以及词、曲统称为旧体诗,如毛泽东的《七律·长征》《沁园春·雪》、陈毅的《梅岭三章》等,这些形式是旧的,但其内容是现代的,人们习惯地把它比作旧瓶装新酒

(7)歌、行、吟 是古体诗的标志,都指古代诗歌体裁,它们无严格区别,其音节、格律等一般较自由,形式有五言、七言、杂言。如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《梦游天姥吟留别》等。

(8)乐府诗 乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后来成为诗体的名称。指汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌。魏晋和唐代及其以后诗人以乐府写的诗歌虽不入乐,但也称为乐府或拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》等。

(9)律诗与绝句 律诗与绝句的区别主要在句数上。绝句又叫截句,每首诗只有四句,偶句押韵和押平声,它可以对仗,也可以不对仗;律诗每首诗共有八句,除了偶句押韵与押平声外,颔联和颈联都必须对仗。八句以上的律诗,称为排律。

10)抒情诗、叙事诗、说理诗 抒情诗是通过直接或间接的方式抒发作者内心的思想情感来反映时代精神和社会生活的,常常是没有完整的故事情节和人物形象,即使有某些片断的景物描写,也是为了托物言志、借景抒情。叙事诗是


用诗的形式来描述事件、塑造人物、反映社会生活的。与抒情诗相比,叙事诗有完整的故事情节和人物形象。说理诗从广义上讲包含在抒情诗中,它主要是借助景物描写来阐述深刻的道理。

(11)词牌 词的标题和词牌是有着严格区别的,词题是就内容而言的,它是词的内容的精炼,是一首词的眼睛。词牌是就形式而言的,是一首词曲调的名称。

(12)豪放词与婉约词 豪放词和婉约词是宋代词坛上的两大流派,其作品分别表现出不同的风格。豪放派作品气势豪放,意境雄浑,词中充满豪情壮志,给人一种积极向上的力量,代表作家苏轼、辛弃疾。代表作品有苏轼的《念奴娇·壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》等。婉约派作品语言清丽、含蓄,词内抒写的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或离愁别绪,或深沉幽怨,刻功精细,题材较狭窄,往往多是写个人遭遇、男女恋情,也间有写山水,融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等,代表作品有李清照的《声声慢》、柳永的《雨霖铃》等。

(13)散曲 散曲是金元时代兴起的,由词蜕化出来的一种歌曲,其体式和词相近,都比词自由,可以在字数定格外加衬字,较多地使用口语。它包括小令和套数两种形式;小令只含一支曲子,而套数是合一个曲调中多支曲子为一套,戏曲或散曲中连贯成套的曲子,它少则两曲,多则不限。每一套都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名;全套曲必须有同一个宫调,有首有尾,一韵到底;结尾处多。用多少遍没有规定,顺序一般倒写。各前有配曲,最后用结束全曲。《越调·天净沙·秋思》 只含天净沙一曲,是小令。再如<般涉调·哨遍·祖还乡》,它含有属于般涉调这一宫调的八支曲子,其中哨遍是这套曲的第一支曲的曲牌名,它又是全套曲的曲牌。(1998年全国已考)

(14)元杂剧 元杂剧是在宋金时期诸宫调基础上成长起来的一种文学样式,是把歌曲、宾白、舞蹈结合起来的艺术形式。元杂剧可分为旦本(女主角主唱)末本(男主角主唱) 两种,在结构上包括四折一楔子。每折相当于现代戏剧中的一幕,每折戏只能用一个宫调,如《窦娥冤》就是旦本戏,而其中第三折用的是正宫调,元杂剧剧本由科、唱、白组成。科是剧本中对主要动作表情和舞台效果作出的规定,唱就是唱词。白是人物的对白、独白、旁白、带白。元杂剧的主要角色是末(男子)、外末 (老年男子)、净(花脸)、旦(女角色)、正旦(女主角)、卜(老妇人)、丑(小花脸或大花脸)等。

(15)宫调、曲牌 宫调是音乐术语,是音乐的一种调式。宫调不同,音调就不同,如《窦娥冤》中的《正宫》就是一种宫调。曲牌和词牌一样,是曲的音乐谱式。不同的是曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同,如《窦娥冤》中的<孩儿》《鲍老儿》<叨叨令》<端正好》=滚绣球》《一煞》<二煞》等都是曲牌。

(16)旦、末、丑、外、仆儿 旦、末、丑、外、仆儿都是元杂剧中的角色名。旦扮演女主角,配角有副末、外末、小末等。净又称大花脸,大都扮演性格、相貌有特异之点的人物,如张飞、李逵等。丑俗称小花脸,大都扮演男性次要人物。外扮演老年男子。卜儿扮演老年妇女。

(17)科、白 科和白都是元杂剧剧本的组成部分。也叫作,是戏剧动作的总称,包括一般的舞台称式、武打和舞蹈动作等。就是宾白,是剧中的说白部分,在元杂剧中占有重要地位。宾白又分为对白(人物对话)、独白(人物自)、旁白(背着别的人物自叙心理)、带白(唱词中的插话)等。

(18)对联 对联的字数相等,词性相对,上联最后一个字一般为仄声,下联


最后一个字为平声。如书山有路勤为径,学海无涯苦作舟

(19)四言、五言、七言、杂言 言代表字,四言就是每句诗四个字;五言即每句诗五个字,七言即每句诗七个字,杂言即每句诗字数不等。古代诗歌以五言、七言为最多。

20)押韵 无论古诗还是新诗,都是讲求押韵的。所谓押韵,是指诗歌词赋的某些句子的末尾一字用韵母桂同或相近的字,使音调和谐优美。

词是唐朝兴起的一种新的文学形式。它的兴起和音乐有密切的关系,前人多以为它源于古代的乐府,即配合音乐演唱的歌词。词最初在民间流行,称为子词。在唐代,由于诗的巨大成就,词基本上未经引人们的重视,直到宋代,词才作为一种独立的文学形式达到其巅峰,与唐诗并称。 诗与词虽然都是古典诗歌,但词并不是对诗的继承,因为它们有各自不同的渊源,在其发展过程中也表现了不同的艺术特色。

诗更多地继承了诗言志的传统。在诗人笔下,诗是抒发个人理想抱负,表达政治追求的文学工具。这在唐诗中表现得尤为突出。唐诗中,诗人抒发较多的是建功立业、报效国家的追求和抱负,如宁为百夫长,胜作一书生”“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不回等;或者是这种愿望得不到实现时的遗恨和失落,刀断水水更流,举杯浇愁愁更愁”“天生我材必有用,千金散尽还复来等。因此,诗人的笔触大多是入世的,有开阔的心胸和高远的境界。此外,在内容上也十分丰富:既有大漠孤烟直,长河落日圆的边塞烽火与大漠风尘,也有松月生夜凉,风泉满清听的田园山水与竹林幽篁;既有烽火连三月,家书抵万金的国恨家愁;也有绿蚁新醅酒,红泥小火炉的脉脉温情;既有东风不与周朗便,铜雀深宫锁二乔的吊古怀今,也有今天地之悠悠,独怆然而涕下的悲天悯人。总之,功名事业、闺怨送别、战乱离愁、凭吊咏怀、边塞田园、个人悲苦,等等,可以说凡是现实中有的题材,都能在唐诗中找到,充分表现了其丰富的生活内容和生动的个人感情。

从晚唐开始,有一类形式把私情淋漓尽致且自由地表现出来了。这种形式便是词。

词最早源于民间,最初在乐工、歌女和歌栏酒肆中流传,较少受正统思想的影响。因此,词一开始便有不同于诗的面貌,内容上多写男女悲欢离合,或亲人间离愁别绪,风格上则明白易晓、流于声色。虽然民间曲子词和后来文人参与创作的词风格略有差别,但基调是一致的。这也就是前人称词为餐科称词为的道理所在。从五代到北宋初年,在很长的一段时间内,词被作为士大夫一族抒写自己私情的工具,不登大雅之堂。

词的特色在哪里?相对于诗而言,词更便于表达诗人内心的感受,抒发个人情。因此,诗言志,词言情就成了词与诗的区别,言情便成了词的本色。这也决定了词的艺术特色是的成分多于的成分。

我们说词的成分多于的成分,并不是说词注重议论,而是指词这种艺术形式直抒胸臆的特点更为突出,更便于表达诗人内心感情,即诗比较讲究含蓄和内敛,而词抒发感情则要更直接一些。


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