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刍议篆刻中书法对边款的影响 摘要：篆刻边款是直接利用印人的书法来簿刻在石之旁侧，对书法的综合修养一览无余。边款艺术风格呈现多样化的的成因之一就是书法对边款创作的影响。现当代印人对此做了孜孜不倦的努力，借鉴印外资源，融合书法的多种元素，拓宽了对边款创作的探索。 关键词：书法边款影响 邓石如提出"印从书出"并取得了成功，这无疑与他的书法上的造诣分不开的。篆刻印面艺术的优劣，印人书法的修养起着决定性的作用。边款创作亦然，现当代印人不仅在印面的创作上强调“印从书出”，书法在边款创作上的影响对现当代印人则更加深远。 一、书法在边款中的不同演绎 篆刻边款的文字书体十分广泛，包括了真、草、篆、隶各种书体。书体的选择和印人的书法修养有着密切的关系，印人在书法领域的修为越高，在边款这个领域的演绎就越发的淋漓尽致。楷书之外，还有陶文、甲骨文、金文、鸟虫篆、婪篆、刻符、诏版文、镜铭、魏碑、行书、草书等。以印石为媒介，通过一定的技艺，把印人的审美思想途释出来，使得边款艺术成为一种特有的视觉艺术的创作过程，也是意在笔先的美学思想的途释。 现当代印人在边款创作中，由于社会发展的优越性，对其他艺术的汲取，更加多元更加广泛，尤其是对书法入款，诸体品种繁多，祭彩纷呈。在楷书款的继承和发展上取得了较为明显的成绩。从汉朝末年，隶书演变成非隶非楷，初现楷书模型，至魏晋南北朝魏碑楷书的演化，直至唐楷的体式成熟。如王義之、王献之楷书乃至褚遂良的《雁塔圣教序》、颜真卿的《勤礼碑》等，历来被封为经典楷书范本，尤其是中唐后期楷书，法度森严，而在边款创作中的楷書款，也是以这些楷书碑刻为宗。自清赵之谦首创以书法入款，现当代印人在书法到边款的转换上，刀法和章法不再拘泥于传统边款刻制的方法，更具另一种金石味，精工细致，严然就是一座微型碑刻。 二、书法中各种书体在边款中的展现 （1）隶书为书体进行刻制，较为普遍，究其原因，无疑是可读性和装饰性，增加了选款的书法特性，尤其是以汉隶为宗。众多优秀的印人以其自身的隶书造诣入款，如吴子建篆入隶，童衍方以简帛入隶等，胎息没隶，结构简化，象形味几乎不存在，而艺术的表现力却増加了，耐人寻味。如鞠稚儒隶书款，以篆书用笔，单双刀融合；钱君陶隶书款，由于其性嗜古，多见汉碑原貌，其隶书款最为后人称颂，刻制刀法以单刀为主，双刀辅之，所呈现的风格凝重朴茂，含蓄古雅，深得化碑隶意。 （3）行草书入款，在传统边款中亦常有呈现，如文彭《琴罢倚松玩鹤》印，双刀刻碑法为之，飘逸萧散，唯美点画精到。清中期之后多半以单刀来表现行草书，这种由双刀到单刀的转换，不仅仅是技法层面的转换，更是由于清中期金石学的盛行，印人的欣赏观念和审美意识也逐步发生了变化。如高凤翰的行草书款，单刀冲刻，尤其是走刀时刀角的互换使用，从而制造行草书点画粗细的差别，方圆兼施，笔画精到细致，与其雄强朴拙的行草书风格基本一致，现当代行草书边款取法多元，更加注重刀情笔意，如钱君陶草书款，单刀直入，一面光洁，一面石材自然崩裂，走刀之间，顾盼有秩，巧气连贯；再如朱复戡的章草款，结体稳健，用刀老辣，具有强烈的金石味。 三、书法与图像和图案的结合 本文来源：https://www.dywdw.cn/8baa7713a5c30c22590102020740be1e650ecc9b.html
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2022-11-25
![[汪新士书法篆刻艺术研究]倪文东书法篆刻艺术](/static/wddqxz/img/rand/31.jpg)
