【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《自-绝句和律诗的文体知识 》，欢迎阅读！
律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律(如孟浩然的《过故人庄》)每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律(如陆游的《游山西村》）。 律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首８句。如果仅６句,则称为小律或三韵律诗;超过8句 ,即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以８句完篇的律诗,每2句成一联，计四联,习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外,律诗的格律要求也适用于绝句。 ﻫ 唐代律诗在定型化过程中和定型后,都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。ﻫ 绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》）；每句七个字 的叫七言绝句,简称七绝(如王安石的《书湖阴先生壁》)。 绝句又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝,也偶有六绝。它源于汉及魏晋南北朝歌谣。“绝句”这一名称大约起于南朝。梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句,格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以,唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便,适于表现一瞬即逝的意念和感受,广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1/５。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外,还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外,唐人绝句大都配乐歌唱,如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。 此外,每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”，李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡”。七言律诗的三、四句和五、六句要对仗，《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”,就是对偶句。ﻫ 七律和七绝，作法上应该分开说,七律要工整,主沉稳，宜宏大,我不主张七律写得过于轻巧靓丽，这种风格与它的体质不合,又如李长吉那样的奇幻风格，就不适合写七律，李义山的言情七律固然缠绵绮丽,但仍然气质精练气象阔大。七绝则大大适合轻巧靓丽，我们读小杜的七绝，简直是一群时尚美女,娇俏明艳，令人赞叹，老杜的七律,就是不苟言笑的君子了,试想一位男子汉抛个媚眼给看官,恐怕谁都不适应。然而世事无绝对，人间也有梅艳芳张国荣这样的例外,何况于诗。 七绝多工笔,七律多写意,这个写意的意思，是说它适用于较广的视角，拿摄影来比喻，七绝如微距,七律如广角，五言如长焦，古体较近于标头。杜甫的《又呈吴郎》,写一件极小的事,仍要从中折射出时代和悲天悯人的大情怀。但不可空洞,尤其是写时事或感怀的，最忌一味豪言壮语，我一直认为词中刘改之与辛幼安的差距很可借鉴，这不仅仅是文采学问上的差距，各人经历不同,有些东西是不能勉强的。写感情则忌粘腻痴重，这个很难,往往有真情的就泥于事，无真情的就拿些密丽句子凑数,前一种多少给人词不达意的感觉，后一种更常见些,说它不好,它倒也工工整整,说好呢,它又不过是东拉西扯,并没有真正的情感在里面。 ﻫ 从技术的角度上说，七绝的重点在后两句，部分四句份量平均，很少有重点在前两句的。前两句铺垫得体,轻重均衡，就算是无过有功,要让人记住,关键在后两句出彩，是自前面的基础上推进，或者是大转,都无不可。也可以前三句铺垫,到末句终章明意，重头戏都是在后面，但并非说前两句就可以顺手随意。如杜牧的《屏风》:"屏风周昉画纤腰,岁久丹青色半销。斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆"，第一句铺出背景,次句在大色调下点出重点,隐伏后面的转折，倘若这句单纯承上句续写屏上美色,后面的转折就少了大半力量。第三句转移视线到主人公身上,末句结明主旨，句句承转,结构极其严紧，不可移易。这结构是好的，可以打一百分，诗总体多少分，那是另说。我不主张太强调结构,诗的神韵更重要。 ﻫ 写七律，学养的底子很重要,不比七绝,重灵气,可以略微取巧些。读的书少,词汇语句缺少变化,诗就容易轻,压不住阵脚。七律的具体写法，字、句、联、章,历代都有不少说法,网上也有专章论述,各有道理,信哪种不妨照哪种做去，大半殊途同归,只要写得出好诗来,路径无关紧要的。真正的好诗，有力量扭转欣赏习惯，而不是迁就普遍的欣赏习惯。ﻫ 《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。 ﻫ 从格律上看,诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗,还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类。 ﻫ 古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来,从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的,都是古体诗。 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点: ﻫ a.每首限定八句，五律共四十字,七律共五十六字； ﻫ b.押平声韵； ｃ.每句的平仄都有规定; ｄ.每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。 ﻫ 有一种超过八句的律诗,称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①,往往在题目上标明韵数,如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字;白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字,七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。 ﻫ 古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。 律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。 总括起来说:一般所谓古风属于古体诗,而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。 五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗简称五古,七言古诗简称七古；五言律诗简称五律,七言律诗简称七律;五言绝句简称五绝,七言绝句简称七绝。 ﻫ 古风分为五古、七古,这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起,主要是三字句、五字句、七字句,其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类,而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句,只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法,是没有什么理论根据的。 简单的说,七、五是以诗每句的字数而言的。律诗的限制比较严格,而古体诗的限制比较松。ﻫ 这里，还需要对诗的平仄有一个基本的了解。ﻫ 要区别平仄,先要懂得四声。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调,指语音的高低、升降、长短。 ﻫ 古代汉语声调分平、上、去、入四声。「平」指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；「仄」指四声中的仄声，包括上、去、入三声。按传统的说法，平声是平调,上声是升调，去声是降调,入声是短调,明朝释真空的【玉钥匙歌诀】曰: ﻫ 平声平道莫低昂， ﻫ 上声高呼猛烈强, ﻫ 去声分明哀远道， ﻫ 入声短促急收藏。 ﻫ 简单来说,区别平仄要诀是“不平就是仄”。 平仄是根据传统四声（不是现在普通话的四声）分的。ﻫ 传统四声为：平声、上声、 本文来源：https://www.dywdw.cn/6297002486254b35eefdc8d376eeaeaad0f316df.html
下载此文档
搜索文档
阅读：
文档下载
2022-11-15
