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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 清代的主要篆刻艺术流派 作者：李 蕾 来源：《当代人》2010年第10期 清代前期、中期印坛,对后代篆刻产生深远影响的有两大流派——徽派和浙派,形成南北对峙局面。南派为浙派,北派为徽派。历史上将活动于扬州、南京一带的安徽籍印人程邃、巴慰祖、邓石如归于徽派;将活动于杭州的印人丁敬等归于浙派。 潜心汉印,线条挺劲苍古——程邃及歙中四子 以程邃为代表的徽派崛起打破了清代印坛的沉寂。 程邃(1605—1691年),字穆倩,号垢道人、青溪朽民、野全道者、江东布衣,安徽歙县人。他潜心于古玺汉印而能翻为新面,活泼而不失古趣;他的朱文线条挺劲苍古,印面稍施残破斑剥,能艺术地再现古印风神(图1)。后人将程邃奉为徽派篆刻的祖师。 继之而起的巴慰祖、汪肇龙、胡唐等人,因都是歙县人,并称“歙中四子”。 印从书出,刚健婀娜——邓石如与邓派 清代印坛上,邓石如是一位别开生面的杰出巨匠,从其印章中可以欣赏到中国书法的美。他创造性地把唐代玉筋篆印发展成“邓派铁线篆印”,既可以作印章来欣赏,也可作书法来欣赏,深受人们喜爱。后人把他及他的学生和学习他的名家统称“邓派”。 邓石如(1743—1805年)安徽怀宁人。有《完白山人印谱》传世。清代魏锡曾对邓石如作过“书从印入,印从书出”的评论,可以说是对邓石如篆刻艺术特征及其形成因素的准确解说。 篆书风格的变革,为邓石如印风的更新奠定了基础。邓石如早年作品多受明代文彭、何震、苏宣、汪关等人的影响,善以李阳冰一路的玉筋篆体入印。后锐意变形,精研当时日渐丰富的出土金石文字,将石鼓文、汉魏碑额及隶书体势笔意与唐宋以来视为唯一正宗的秦代小篆融为一体。在书写工具上,当时人为使线条写得匀称均衡,常常把笔头烧秃,而邓石如则突破了这一相沿成习的“秉笔烧毫”之法,充分发挥羊毫刚柔相济的特性,形成了体势注重方圆互见,结构宽阔开张,意态千变万化,线条富有笔情墨趣的篆书新体。他提出“刻印白文用汉,朱文用宋”。“意与古会”(图2)印,篆法流动自然,圆劲遒蜿,婀娜中不失刚健之力,与浙派涩势切刀不同,他以酣畅轻捷的冲刀来完成圆转的线条,在书法和刀法、笔意和刀味完美统一上,邓石如大大超越了他的前辈和同代人。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 邓石如以“刚健婀娜”作为审美追求的目标,章法上强调“计白当黑,奇趣乃出”“疏处可以走马,密处不使透风”的对比效应,以求得生动出奇趣,呼应得平衡的视觉效果。在清代乾嘉时期的印坛上,他以自己的风格,与浙宗大师丁敬等人分庭抗礼。邓石如篆刻表现出的疏密开合、轻重呼应的艺术新面目,启迪了后世无数印人。吴让之、徐三庚、赵之谦、胡澍、黄士陵、吴昌硕等一大批篆刻艺术大师,均受过他的影响。 顿挫朴茂,别具凝炼苍茫的意趣——丁敬和浙派 徽州印风风靡印坛之时,西泠丁敬异军突起,他所开创的“浙派”印风,在清代印坛上影响深远。师法丁敬的蒋仁、黄易、奚冈以及陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松世称“西泠八家”。 丁敬(1695—1765年),浙江杭州人。丁敬从朱简短切刀的雏形中得到启示,大大开掘并完善了切刀法的艺术表现力。他的用刀,强调节奏起伏,锋颖明快,线条呈现轻重疾涩的变化。丁敬开创的浙派,碎刀短切的刀法特征进一步强化。 丁敬的篆法特点在于简洁工稳,自然平淡,不假华饰,达到脱尽豪华见真淳的境界。施篆以平直简括为主,毫无做作之态,有一种含蓄高古之美和“大智若愚”的风度(图3)。 表现个性,锐意变法——晚清六家 “徽派”邓石如篆刻表现出的疏密开合、轻重呼应的艺术新面目,启迪了后世无数印人,晚清的篆刻艺术,对现代和当代的印坛风尚仍发生着巨大、深入的影响。其中杰出代表人物当推吴让之、徐三庚、赵之谦、胡镬、黄士陵、吴昌硕六家。 在浙派、皖派风靡印坛百年之后,清末篆刻走上了一条“印从书出”“印从刀出”“印外求印”的复合型创作道路。表现个性,锐意变法,成为晚清印人更为自觉的追求;印人的书法、刀法风格在印作中的影响更为直接和鲜明。 吴让之(1799—1870年),江苏仪征人。吴让之为邓石如得意弟子包世臣的学生,他15岁开始悉心摹仿汉印,后见到邓石如作品,遂“尽其学而学之”,以邓氏为依傍。邓吴作品各有所长,论俊险雄伟多属邓石如,论飘逸生动多属吴让之。 徐三庚(1826—1890年)字辛谷,浙江上虞人。他将郑派篆刻发挥得更加秀丽、生动,从他的篆刻中可以体会到“龙飞凤舞”的神妙。他另觅新径,在篆法上强调夸张,篆书结体中宫紧收,四面舒展,呈现“吴带当风”、飘逸多姿的特点。无论朱白文印,均以方圆相参的篆书入印。刀法上,徐三庚较邓石如更为流畅自如,犀利劲猛。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 赵之谦(1829—1884年),浙江绍兴人。他早期的印作受到浙派影响,继而对秦汉宋元印章以及邓石如的篆刻都有深入的研究。在印外求印的实践中,他是取得成功的又一典范(图4、5)。 在入印文字上,赵之谦多头取法,不拘成规。在此以前,篆刻入印文字多以金文、小篆、摹印篆为主,他则善于化合,将铜镜、钱币、权量、诏版、碑额等古器物遗文融入印中。这大大丰富了作品的艺术内涵。在章法上,他敢于强化对比,又善于拙中寓巧,“丁文蔚”印(图6)大开大合,疏密对比强烈,取得非对称的平衡感。这类深藏机敏的置阵布势手法,在他的印作中时时可见。 黄士陵(1849—1908年),安徽黟县人。黄士陵金石学根底很深厚,篆刻早年师法邓石如、吴让之以及西泠诸家,后转向汉人平直雅洁的铸印风格,形成平正中见流动,劲挺中见秀雅的风格,一派文静、古穆、典雅的气息。黄士陵篆刻自成一派,被称为黟山派。(图7) 吴昌硕(1844—1927年)的篆刻艺术气魄雄伟、天真浑厚,能纵能收、虚实相生,秀丽中带苍劲,流畅中见朴厚(图8)。为世人所叹服,曾任“西泠印社”首任社长,被称为近代印林大家。在近代艺术史上,吴昌硕是一位诗书画印“四绝”的大师,影响非常大,海内外名家多向他学习,日本名家也受他不少影响,中外文人对他的印学有极高的评价。 (责编:刘贤) 本文来源：https://www.dywdw.cn/2f1d5e1e77a20029bd64783e0912a21615797f39.html
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2023-01-14
