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舞蹈中体现的哲理分析 摘要：古典舞蹈《爱莲说》，以其精美绝伦的舞蹈表演动作和高洁轻灵的流畅意境，实至名归地获得了桃李杯舞蹈比赛表演的一等奖。这支舞蹈由赵小刚编舞，邵俊婷表演，一个完美地将舞蹈动作与《爱莲说》中表达的莲花的高贵品质相结合；另一个则通过优美的舞姿将结合起来的情感完美地呈现在观众眼前，因此这支舞蹈能够如此地引人入胜，获得众人的称赞和喜爱。对于《爱莲说》舞蹈赏析的人很多，其中也不乏赏析精品，而本论文则主要探讨该舞蹈中对周敦颐《爱莲说》中哲理思想的体现。 关键词：古典舞蹈；《爱莲说》；哲理性赏析 一、“出泥不染，濯而不妖”的高贵美 在《爱莲说》舞蹈的一开场，舞者就幻化成莲花之柔美形态将观众带入莲花的意境，接着一个小的“后翘折腰”的经典舞姿造型，缓缓展示“莲花”盛开过程中的小细节。她宛若一位娇羞的少女般一片一片地绽开了自己的花瓣，将莲花盛开的模样过程，通过细腻的手部和足部的姿势以及舞者的表情完全拟人化地表现出来。该舞蹈将模拟莲花形态的舞蹈动作完整地贯穿了整支舞，例如“兰花指”、“小五花”与“盘腕”等动作元素，经过多次巧妙的变化后反复出现在舞蹈的不同阶段中，带给观众对于“莲花”这一主体无限美好的遐想。 “出淤泥而不染，濯清涟而不妖”这一周敦颐《爱莲说》中的名句，想必大家都不陌生。莲花从淤泥中生长出来却没有被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳，一直保持着亭亭玉立的纯澈和高洁。编舞者在创作过程中将莲花的外在形态和内在精神相结合，在舞蹈中多次运用双手小五花的造型和脚尖构成的身形曲线完美地展现莲的姿态。作品中舞姿静态点的拧、曲、倾、扬等，恰到好处地展现了舞身的韵律感；而舞者动态过程中的旋转、起身、高抬腿、跳跃等动作，每一幅画面都体现了舞蹈很好的张力，完全通过肢体语言本身去展现莲花的精神。 在舞蹈的后半段，音乐由低沉宛转变为高亢大气，但仍保持着原有的欢快。舞蹈动作也由开始的纤细转向大开大合的旋转及跳跃，展现出莲花圆润的外部形态和积极向上的活力。《爱莲说》的舞蹈音乐选自《国色·西施浣纱》，借助竖琴和琵琶相得益彰的弦乐烘托，在舞者起承转合的律动中，通过舞姿的柔美曲线和轻盈矫健的动作将莲花纯洁高贵的品质外化，让观众在欣赏舞姿的时候，脑海中就浮现出莲花清白、纯净的样子，以此来凸显出周敦颐对莲花高洁、纯真品质的赞赏，以舞蹈来展现莲花的高贵之美。 二、“中通外直，不蔓不枝”的柔韧美 莲花的根茎中间是空心的，不生枝蔓，也不长旁枝，就这么一株笔直、静默地立在淤泥中，似乎一阵强暴的狂风就能轻易地将她折断。但是在周敦颐的笔下，这柔弱的莲花却生出了一种柔韧之美。 在《爱莲说》舞蹈中，舞者充分将古典舞身韵发挥到了极致，运用了大量“拧、曲、卷、俯、仰”等舞蹈动作元素，使得整支舞蹈线条流畅，动作柔韧却又不失飘逸飞扬的大气之美，伴随着音乐的不断变换的节奏与旋律，将观众带入了《爱莲说》幽静的意境之中。舞者脚下的步伐和动作十净、利落，达到完美和谐的境地，在舞姿起承转合间，形成了极富变化的流动之美。这活生生的、富有生命暗示和表现力的美，以一种“行云流水、刚柔相济”的审美精神，借爱莲之韵抒情表意，依据古典舞的审美规律，不仅展现了舞蹈的独特魅力，而且更能体现出人与自然“化而为一”的无我境界!此外，在舞蹈的流动中我们可以看到表演者的动作也显示出“圆”的韵律，即通过云手、圆场等动作来体现，这些动作都是遵循了圆弧形运动路线的规律特点，这个特点也正与表现荷花的形象相吻介。“圆”和“流”两个韵律的结介，正所谓“圆美之态，流动之气”，使整个舞蹈发挥的如鱼得水，非常自如! 通过舞者的表演，我们可以感受到莲花那种积极向上的柔韧之美！莲花“中通外直”，而且也没有任何的枝桠辅助作为支撑，仅有大而圆润的荷叶作为依衬，仿佛柔弱的不堪一击，但是无论什么时候，莲花在我们眼中，却一直都是“亭亭净植”的笔直与坚挺。但在舞者的表演中，我们却看到了柔韧顽强的生命力与表现力，莲花之姿可以随着风雨侵袭而“折腰”，但不会就此屈服被打败，不仅仅展现了莲花的高洁，而且更重要的，表现了莲花柔弱无骨的外表下面，有着不被压垮和向逆境屈服的韧劲! 本文来源：https://www.dywdw.cn/1f3a644b753231126edb6f1aff00bed5b8f37366.html
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2023-03-08
