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美文语言的诗意营造 散文是美文，能够引起读者广泛兴趣的是散文的文采，它是一种洁净与流畅的美质，像苏东坡所说的“行云流水”，像泰戈尔所说的漫进丛林的“流水”，汩汩流淌，沁人心脾。 由于许多作者各自不同的文化修养和审美情趣，这种文采所形成的散文笔调，可以分别表现出雄健或柔和，绚丽或冲淡，粗犷或纤细，雍容或飘逸，明朗或含蓄，严肃或诙谐等不同的格调特点。从而让人们读得津津有味，心旷神怡，不知不觉地开启着自己的心扉，对作者融于其中的思想感情产生应和与共鸣。 散文的语言美，在于准确描述事物的美感特征，它有华丽的风格和质朴的风格。当然，我们更提倡鲜活、精炼基础之上的优美。苏联作家康·巴乌斯托夫斯基在他给苏联散文大师普里什文散文集《大自然的日历》写的“序言”中说起这样一件事情： 我早已在奥卡河边春水淹过的草地上发现，有些地方的花好像被聚集在一起，垒成一个个茂盛的花坛，另一些地方却在普普通通的青草之间忽然出现一条同一种花的花带，弯曲连绵地伸展开去。这种景象从飞临草地为大大小小沼泽喷洒灭蚊药的小型飞机上，可以看得特别清楚。我年复一年地观察这高高的芳香的花带，叹为奇迹，但是我不知道如何解释这种现象。不过，也得承认，我并没有为此多费思索。 而同样是面对这一写作对象，普里什文在散文《一年四季》之《花河》中只用了一句话：“在一道道春水曾经流过的地方，如今是一条条花河。”洗练精彩。康·巴乌斯托夫斯基在此意在高度赞叹普里什文精妙的语言能力，提倡那种抓住事物特征，既准确又优美地加以描述的写作方式，间接批评了那种漫不经心、语言拖沓的散文态度。 散文的语言美，在总体上呈现出诗意的光芒。当然，这种诗意是真切、健康的诗意。康·巴乌斯托夫斯基曾说，“真正的散文应该像苹果饱含着果汁那样饱含诗意”。 散文的诗意，有事物表象描摹、自然意境营造的抒情方式，也有超越事物表象、深入事物内部的精神表现。深浅有别，境界有别。在散文中灌注诗性的因素，散文就会更有表现的魅力。 但如果诗意是浮在表面的、简单直白的，那么反而会减轻散文的力量。 新时期散文中，诗人周涛转写散文后也有散文“诗意化”的追求，并取得了很高的艺术成就。他显然与散文家杨朔从自然、社会的细微处发现优美与崇高，进而通过情景交融的描画来完成作品的所谓“诗化”写作是大相径庭的。 如果说杨朔的“散文诗化”是浅层次的话，那么，周涛“以诗为文”，将散文诗化则是深层次的。这不仅是因为周涛散文把握世界的方式是诗性的，更重要的是，周涛散文体现了诗的精神：自由、抒情和想象。如周涛的《时间漫笔》、《谁在轻视肉体》、《吉木萨尔的秋天》和长篇散文《游牧长城》等作品都体现了深刻、大气、自由的诗意气质。 周涛“淡化对日常生活过程的记述，代之以阐释自然，解读社会人生的感情抒发，注意通过对自然景物、作者心理感受的描写形成作品的诗意情调”等等散文的诗化方式，是我们可资借鉴的好办法。 麦子，是近年来诗人们常写的抒情对象，但是他们都没有超越诗人海子关于麦子的诗意挖掘。周涛在《吉木萨尔纪事·麦子》中对麦子的描写更表现出散文细节描写以及诗意思辨化的力量。 我们的麦子就倒进这令人可疑的陈旧磨房里，缓缓迟重地在这生活的水磨上被磨损，被咀嚼，被粉化。我想着那一颗颗麦粒被压扁、挤裂、磨碎时的样子，想着它们逐渐麻木、任其蹂躏的状态，有一丝呻吟和不堪痛苦的磨难从胸膛里升起，传染给我四肢，我真真实实地感觉到了我和它们一样……和这些麦子一样，我正在类似的生活的水磨上，被一点点地、慢吞吞地磨损着。 本文来源：https://www.dywdw.cn/0bd14c90b207e87101f69e3143323968001cf497.html
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2023-01-04
