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爱情告白 在这个物欲横流的时代，爱情不是必需品，只是奢侈品。鲁迅在《伤逝》里面就表示：人活着不只是为了吃米，但不吃米就不能活着。事因难能方显可贵。很容易就取得的东西基本都不会被珍惜，无论是物质还是感情。可悲的是，众多的爱情故事要么是俗套的大团圆结局，要么是爱情随时间褪去，即使曾经山盟海誓你侬我侬。 《爱情告白》也称《合法副本》是伊朗导演阿巴斯2010年拍摄的电影，2013年5月9日在中国电影资料馆上映。同行的博士同学都反映开片看起来很沉闷，几乎让人要睡着了，直到两个人开始假定的进入夫妻状态。实际上我是一直坐在第一排仰着头，带着崇敬的目光看着银幕上发生的一切。不是自己艺术素养高，而是基于对自然真实的发自本真的亲切感。这是我第一次在大银幕上实际也是第一次看伊朗电影大师阿巴斯的作品。我基本上一直在跟着片中的人物情绪走，同喜同嗔，感同身受，即使有时候会产生些许怀疑。 读者和作家一起的旅程中先后遇见新婚男女，老年夫妻，咖啡店老妇，当然不能忘记并未现身的安娜的姐姐伉俪，然后逐渐进入到自己设定的夫妻角色中，起初是讨论作家的新书：阐述自己对赝品和真品之间关系的理解，后来慢慢过渡到了对夫妻感情的辩驳，随着游踪的深入，感情投入也越来越多。我至今还沉醉在教堂金树下的新婚燕尔小夫妻说服作家一起照相的那个桥段，可发会心一笑，想起自己当时照婚纱的感觉，不觉得感慨，艺术之乡果然名不虚传，银幕世界无穷魅力也算窥见一斑：异国风情在情感体验加入的同时传达给了银幕下的芸芸众生。 剧情角度看：对新书的不同认识是两个人出现交集的地方，儿子的戏言算作埋下伏笔。咖啡馆老妇的误识让两个人的旅程多出一份暧昧的乐趣，两人于是乎假戏真做真的开始了。新婚夫妻带领二人进入结婚殿堂，老年夫妻验证安娜对雕塑的判断，同时也宣布俩人从恋爱阶段进入到稳定的婚姻进程中；只是生活中并没有那么多的和谐和欢笑；教堂祷告后坐在台阶上偎依在一起，多像吵架后又和好的一对中年夫妻？当然只是因为一顿饭这样的鸡毛蒜皮小事。但是那一对夫妻不是这么走过的呢？小旅馆里，安娜躺在床上看着窗前的“丈夫”那种坦然和对爱情的向往沉醉不由人感慨女人的伟大，这和长相地位年龄都没有任何关系，我想说，爱情中的女人是幸福的，哪怕是单相思，哪怕注定没有答案，但是依然那么痴迷那么无怨无尤。这种依靠游踪结构故事的能力一直是阿巴斯的强项，看完电影直到此时我才感觉到张扬的《爱情麻辣烫》和本片的相似之处，当然没有说谁学谁，只是讲故事的手法不同，内核是一样的。张扬是一对新人串联婚姻历程；阿巴斯是一次旅程揭示婚姻内涵。 茱莉亚比诺什的表演无可挑剔，可以说是炉火纯青的，她饰演的安娜呈现出中年女子艳而浓的女性魅力，不事张扬却又处处含情，只有成年女性才能拥有的醇厚芬芳在她身上展现的淋漓尽致。可贵的是对事物保持的那份单纯美好的好奇心，热爱生活的人都是值得歌颂的，无论外面的世界是多么不堪，内心依然阳光明媚的想放歌，这样的女人我喜欢。初看作家就喜欢他身上那种儒雅又坚定的气质，加上略带沧桑的眼神不由使人联想起《萝莉塔》中的大叔，尽管实际上不是那个演员，但是气质如出一辙，深沉内敛，又对事情很肯定，有原则有节制，浪漫而不放纵，清澈而不犀利，给人一种信任感，这对假情侣比银幕上的很多金童玉女组合有过之无不及，给人那种一洗铅华的纯真自然，又平添一丝深刻稳重，所以更加耐人寻味，这可能是年龄的原因导致了我作如是理解。 爱情和婚姻并不能划等号，也没有人能保证爱情最终必然走向婚姻，所以有人说，电影结束的时候，爱情开始了。《爱情告白》是一对中年男女有关爱情的情感交流，这种因为熟悉而产生的平淡有时甚至是误解，可以说也是跨越时代和国界的。艺术的残酷莫过于此，只有悲欢离合花样翻新的不断上演才能满足观众日益挑剔的口味。对此阿巴斯用自己电影中平淡的对话作出回应，实际上，不见得山盟海誓海枯石烂惊天动地轰轰烈烈才算是真的爱情。爱情是一个危险的游戏，而人们都有与生俱来的冒险精神，即使各种不愉快，哪怕为此哀怨感伤也在所不惜。电影艺术需要假定性，无论故事片还是纪录片，都需要戏剧化内容推进故事发展。在《爱情告白》中，整个故事是发生在作者和书评人之间，从对一部作品的不同理解开始一段藏而不露的感情历程，此中可贵的是这种感情也是假定性的，只是此情此景下两人心照不宣的一种暧昧的冒险，在波澜不惊中实现对婚姻家庭生活的反思和总结，这既本片的高明所在。 本文来源：https://www.dywdw.cn/7b39bc53e53a580216fcfef2.html
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2022-07-31
